مثل العلامة المائية.. سونو تضع بصمتها على موسيقى الذكاء الاصطناعي | تكنولوجيا

أصبحت معركة الذكاء الاصطناعي في صناعة الموسيقى لا تدور فقط حول قدرة الآلات على تأليف أغنية تبدو بشرية، بل انتقلت إلى سؤال أكثر تعقيدا، عن كيفية معرفة مصدر هذه الموسيقى بعد انتشارها على الإنترنت.

ومع تضخم كميات الأغاني التي يمكن إنتاجها خلال دقائق، بدأت شركات الذكاء الاصطناعي نفسها في البحث عن وسائل لضبط المحتوى الذي تساهم في إنتاجه.

وفي هذا السياق، أعلنت شركة سونو، إحدى أبرز منصات توليد الموسيقى بالذكاء الاصطناعي، خططا لتطبيق تقنيات متقدمة للعلامات المائية والبصمات الرقمية على الأعمال التي تنتجها نماذجها، في محاولة لتعزيز الشفافية والحد من إساءة استخدام المحتوى المولد آليا.

وأكد الرئيس التنفيذي والشريك المؤسس للشركة، مايكي شولمان، أن سونو تريد دعم الإبداع البشري مع التعامل مع المشكلات التي صاحبت الانتشار السريع للموسيقى المولدة بالذكاء الاصطناعي.

بصمة لا يسمعها المستمع

تعتمد فكرة العلامة المائية الصوتية على تضمين إشارة رقمية داخل التسجيل من دون أن تكون واضحة للأذن البشرية، بحيث تستطيع أنظمة متخصصة اكتشافها لاحقا. أما البصمة الرقمية فتتيح التعرف إلى خصائص مميزة للعمل ومقارنتها ببيانات معروفة، وهو ما يمكن أن يساعد منصات التوزيع والبث في تحديد مصدر التسجيل أو رصد الاستخدامات المشبوهة.

ولا تعني هذه التقنيات بالضرورة إضافة صوت أو مؤثر مسموع إلى الأغنية؛ فالتطور في تقنيات العلامات المائية يتيح إخفاء المعلومات داخل البنية الصوتية نفسها. وتبحث الأبحاث الحديثة في جعل هذه العلامات أكثر قدرة على البقاء بعد عمليات الضغط والتحويل وإعادة الترميز، وهي تحديات أساسية أمام أي نظام يريد تتبع الموسيقى بعد خروجها من منصة التوليد.

وتأتي خطوة سونو في وقت تتزايد فيه الحاجة إلى وسائل أكثر موثوقية للتمييز بين المحتوى البشري والمحتوى المولد آليا. فالكشف عن الموسيقى المصطنعة ليس مهمة سهلة دائما، إذ أظهرت أبحاث حديثة أن أداء أدوات الكشف يمكن أن يتراجع بصورة كبيرة عندما تكون الموسيقى قصيرة أو ممزوجة بأصوات أخرى، مثل الكلام في البرامج الإذاعية والتلفزيونية.

مشكلة “إغراق” منصات البث

وراء توجه سونو مشكلة أكبر من مجرد معرفة إذا ما كانت أغنية ما قد أنشأها إنسان أو نموذج ذكاء اصطناعي، فسهولة توليد الموسيقى تفتح الباب أمام إنتاج آلاف أو ملايين المقاطع بسرعة وتكلفة منخفضة، وهو ما يثير مخاوف من إغراق منصات البث بمحتوى منخفض القيمة أو إنتاج كميات ضخمة بهدف التلاعب بأنظمة الاستماع والعوائد المالية.

وبحسب تقرير نشره موقع “ذا فيرج”، تتضمن خطة سونو التعاون مع منصات توزيع الموسيقى لمواجهة الاحتيال وإساءة استخدام المحتوى المولد بالذكاء الاصطناعي. كما تأتي الخطوة ضمن حزمة أوسع من الإجراءات التي أعلنتها الشركة لمعالجة مشكلة المحتوى المزعج أو “السبام” الموسيقي، إلى جانب تغييرات تتعلق بسياسة تنزيل الأغاني.

وهنا تكمن أهمية العلامة المائية والبصمة الرقمية: فإذا تمكنت المنصات من التعرف بصورة موثوقة إلى مصدر التسجيل، فسيصبح من الأسهل رصد الحسابات التي تنتج كميات غير طبيعية من الموسيقى، والتحقق من الادعاءات المتعلقة بملكية الأعمال، وربط التسجيل بمصدره الأصلي.

من الإنتاج إلى التنظيم

تعكس الخطوة تحولا لافتا في إستراتيجية شركات الموسيقى بالذكاء الاصطناعي، فقد كان التركيز في السنوات الأولى منصبا بصورة أساسية على تحسين جودة التوليد، وإنتاج أصوات أكثر واقعية، ومنح المستخدمين قدرة أكبر على التحكم في الكلمات والألحان والأسلوب.

لكن سونو نفسها تقول إن رؤيتها تقوم على أن يبدأ أفضل إنتاج موسيقي من الإنسان، وأن أدواتها تهدف إلى توسيع ما يستطيع المبدع فعله بدلا من إلغاء دوره. وفي مارس/آذار 2026، قدمت الشركة إصدارها سونو في 5.5 مع أدوات مثل الأصوات المخصصة والنماذج الشخصية، في اتجاه يركز على جعل الذكاء الاصطناعي أداة تعكس هوية المستخدم الموسيقية.

ويأتي هذا التحول أيضا في ظل تحرك أوسع داخل صناعة الموسيقى. ففي يوليو/تموز 2024، أعلنت جهات بارزة في القطاع، بينها الاتحاد الدولي للصناعة الفونوغرافية وجمعية صناعة التسجيلات الأمريكية وجوائز غرامي، دعما لنظام موحد من العلامات التي تميز بين الموسيقى “المولدة بالذكاء الاصطناعي” والموسيقى التي استخدم فيها الذكاء الاصطناعي للمساعدة فقط. وتهدف المبادرة إلى منح المستمعين معلومات أوضح بشأن كيفية إنتاج التسجيلات.

شفافية أم أداة رقابة؟

ورغم أن العلامات المائية قد تمنح الصناعة وسيلة جديدة للتعامل مع المحتوى الاصطناعي، فإنها تفتح في الوقت نفسه أسئلة حول كيفية استخدامها، فوجود بصمة قابلة للكشف قد يساعد في مكافحة الاحتيال، لكنه قد يؤدي أيضا إلى تعامل بعض المنصات مع الموسيقى المولدة بالذكاء الاصطناعي بصورة مختلفة عن الأعمال البشرية، حتى عندما يكون الذكاء الاصطناعي مجرد أداة مساعدة للفنان.

ولهذا تبدو مسألة التمييز بين “المنشأ بالذكاء الاصطناعي” و”المدعوم بالذكاء الاصطناعي” مهمة للغاية. فالأغنية التي أنشأها نموذج بالكامل ليست بالضرورة مماثلة لعمل كتب كلماته ولحنه إنسان ثم استخدم أداة ذكاء اصطناعي في التوزيع أو الأداء. ويشير النظام الذي أعلنته جهات صناعة الموسيقى إلى هذا الفرق تحديدا من خلال تبني تصنيفين منفصلين.

في النهاية، لا تسعى سونو فقط إلى وضع علامة على الأغاني التي تنتجها، بل تحاول معالجة إحدى النتائج الجانبية لازدهار الذكاء الاصطناعي الموسيقي: القدرة على إنتاج محتوى هائل يصعب على المنصات فرزه والتحقق من مصدره. وإذا نجحت تقنيات العلامات المائية والبصمات الرقمية في الصمود أمام الضغط والتحرير وإعادة التشفير، فقد تتحول من ميزة خاصة بسونو إلى جزء أساسي من البنية التحتية الجديدة لصناعة الموسيقى الرقمية.

لكن نجاح هذه الخطوة لن يقاس بقدرة التقنية على اكتشاف أغنية مولدة بالذكاء الاصطناعي فقط، بل بقدرتها على تحقيق توازن أصعب، وهو حماية الفنانين والمنصات من الاحتيال، مع عدم تحويل أداة يفترض أن توسع مساحة الإبداع إلى وسيلة تحد من التجارب الجديدة في الموسيقى.