إذا كان هناك أي سؤال حول الشكل الذي قد تبدو عليه حفلة Three Tenors على المنشطات، فإن مئات الفنانين الذين سيغنون أعظم الأغاني الأوبرالية في ساحة فيرونا ليلة الجمعة يمكن أن يقدموا إجابة جيدة.
تحت سماء مرصعة بالنجوم، كانت هناك عروض شاملة، بما في ذلك افتتاحية “وليام تيل” التي أبهجت الجماهير، والألحان المؤلمة، وأوركسترا كبيرة الحجم وجوقة تدعم عازفين منفردين من الدرجة الأولى في ما وُصف بأنه عرض لمرة واحدة. حفل موسيقي مدى الحياة بمناسبة إضافة “ممارسة غناء الأوبرا في إيطاليا” في ديسمبر الماضي إلى القائمة التمثيلية للتراث الثقافي غير المادي للبشرية التابعة لمنظمة الأمم المتحدة الثقافية. وكان الحفل بمثابة اعتراف علني بالتأثير الثقافي للأوبرا في جميع أنحاء العالم، حيث تم بثه في جميع أنحاء العالم من المدرج الروماني القديم الذي يجذب عشرات الآلاف من محبي الأوبرا كل صيف.
وقال قائد الأوركسترا ريكاردو موتي للقناة التليفزيونية الوطنية الرئيسية في إيطاليا قبل دقائق من بدء الحدث: “إن روائع الأوبرا العظيمة هي تراثنا، ونحن الإيطاليون قدمناها للعالم”.
جلس الرئيس الإيطالي سيرجيو ماتاريلا ورئيسة الوزراء جيورجيا ميلوني في شرفة مرتفعة تواجه المسرح، وكان يحيط بهما مسؤولون رفيعو المستوى بينما امتلأ الجمهور بمشاهير الموضة وعشاق الأوبرا وعشرات السفراء “من البلدان التي تحب الأوبرا”. وقال جيانماركو مازي، وكيل وزارة الثقافة.
وعلى الرغم من أن معظم حملة الاعتراف جرت في ظل حكومة يسار الوسط السابقة، فإن إضافة منظمة الأمم المتحدة للطفولة (اليونسكو) إلى القائمة كان بمثابة انقلاب من نوع ما بالنسبة لحكومة إيطاليا المحافظة، التي جعلها وزير الثقافة جينارو سانجيوليانو. مهمته لتمجيد الإيطالية.
أحد مشاريعه هو متحف للثقافة الإيطالية، لتسليط الضوء على “المساهمة التي قدمتها إيطاليا للإنسانية”، وقد فضلت تعييناته الإدارية في أهم المتاحف الخيارات المحلية حيث سعت الحكومة السابقة إلى المواهب الدولية. وجاء اختياره في إبريل/نيسان لزعيم لدار الأوبرا العظيمة لا سكالا في ميلانو، مصحوباً ببيان أعلن فيه أن الرئيس الجديد، فورتوناتو أورتومبينا، إيطالي، “بعد ثلاثة مديرين عامين أجانب”.
لكن في الحفل الذي أقيم يوم الجمعة، في حين أن مسارح الأوبرا الـ12 وبعض المعاهد الموسيقية في إيطاليا كانت تزود الأوركسترا والكورال، فإن العديد من العازفين المنفردين لم يكونوا إيطاليين – وهي علامة على الجاذبية العالمية للأوبرا.
وقالت سيسيليا غاسديا، المدير العام لمؤسسة أرينا أوف فيرونا: “تتجلى عالمية هذا التراث في حقيقة أن هناك روسًا، وهناك أمريكيين، وهناك فرنسيين – كل شيء هنا وجميعهم يغنون باللغة الإيطالية”. سوبرانو ظهرت لأول مرة في أوبرا متروبوليتان عام 1986. (قالت إنها لا تزال تغني لنفسها كل صباح قبل العمل).
وقال روبرتو أبوندانزا، عضو الباريتون ورئيس جمعية أسوليريكا، وهي رابطة لمحترفي الأوبرا كانت لها دور أساسي في حملة الاعتراف: “الأوبرا هي مسرحنا الوطني، مثل شكسبير بالنسبة للبريطانيين”.
وقال ستيفانو تريسبيدي، نائب المدير الفني لمؤسسة أرينا أوف فيرونا، إن مسارح الأوبرا والمعاهد الموسيقية في إيطاليا لم تتعاون من قبل في مثل هذا الحدث.
وقال: “كل الأوبرا الإيطالية موجودة هنا معًا”. “إنه عالم الأوبرا يحتفل بنفسه ويحتفل بالأوبرا الإيطالية.”
بدأ المسرح الأوبرالي في إيطاليا حوالي عام 1600. وبدأ في فلورنسا وتطور في البندقية، وأصبح ترتيبًا “واسعًا للغاية”، وسرعان ما انتشر في جميع أنحاء إيطاليا وأوروبا وبقية العالم، كما قال لورينزو بيانكوني، عالم الموسيقى والأستاذ الفخري في الجامعة. بولونيا.
على الرغم من أن الدراما حدثت داخل المسارح التي تلبي احتياجات الأثرياء، إلا أن الموسيقى انتشرت في الشوارع. وقالت روبرتا بيدروتي، وهي ناقدة موسيقية، إن الموسيقيين المسافرين كانوا يؤدون ألحانًا في ساحات القرى النائية أو على أرغن الكنيسة بعد القداس، بل إن هناك روايات عن سائقي الجندول يغنون أحدث الأغاني لعملائهم “لإظهار أنهم كانوا على دراية”. كتب عدة كتب عن الأوبرا. وقالت إن اللغة الإيطالية مليئة بالعبارات ذات الأصل الأوبرالي.
قال ماركو توتينو، مؤلف الأوبرا، إنه أدرك أهمية اللغة الإيطالية للأوبرا عندما تم تكليفه بكتابة الأوبرا بلغات أخرى. وقال: “لقد كان الاختبار الحاسم”.
وقال توتينو إن الأوبرا “هي فن وثقافة تقوم على تقنية صوتية وعلى اللغة الإيطالية، ولهذا السبب يتعين علينا حماية هذه العلامة الأصلية”.
وقالت روزانا سافويا، السوبرانو التي ساعدت في قيادة حملة الاعتراف، إن الحفل “يظهر إرادة سياسية واضحة” من الحكومة لحماية الأوبرا والترويج لها.
وقال السيد أبوندانزا إن هذا يمثل تغييرا عن المحاولة الفاشلة السابقة للحصول على تكريم الأمم المتحدة للأوبرا الإيطالية قبل عقد من الزمن. ثم ركزت الحكومة بدلاً من ذلك على السعي لإدراج “فن صانعي البيتزا في نابولي”. وأضاف أن الصين تمكنت من تسجيل أربعة تقاليد أوبرالية قبل أن تقدم إيطاليا عرضًا جديًا خاصًا بها.
وقال المايسترو موتي للجمهور إن “اعتراف اليونسكو ليس نقطة وصول بل نقطة انطلاق” للبناء عليها وسط تصفيق حاد.
مع تقدم الليل، مد وجزر “برافوس” وتدفق. وأفسحت عروض الباليه المجال لمشاهد قصيرة من الأوبرا المحبوبة مثل “حلاق إشبيلية” لروسيني، أو “لا بوهيم” لبوتشيني، مما أسعد الجمهور. عرض مسرحي رفيع المستوى لأغنية من “توسكا” شمل البخور والمدافع المتفجرة وعشرات الأطفال كأولاد المذبح وجيش من رجال الدين ذوي الرداء الذهبي. الحشد هلل. بدأ الناس في العوارض الخشبية بالتصفيق لمسيرة النصر من أغنية “عايدة” لفيردي. أسكتهم متكبرو الأوبرا.
“إذا اقتربت من الأوبرا، فإنك تلمس أعماق الروح. لقد جرفتك العواطف “ قالت لورا كوستا، التي صفقت بصوت عالٍ وكانت ليبرالية بشجاعة، خلال فترة فاصلة. وقالت إن الأوبرا ليست غريبة على السيدة كوستا – فهي تعمل مغنية حفلات الزفاف – لكن الأمسية كانت أفضل مما كانت تتخيله. “إنها متفجرة.”
وأشارت السيدة بيدروتي إلى أن أول حفل موسيقي لفرقة Three Tenors في عام 1990، والذي شارك فيه لوتشيانو بافاروتي وبلاسيدو دومينغو وخوسيه كاريراس، وتم بثه على الهواء مباشرة للملايين على المستوى الدولي كجزء من احتفالات إيطاليا باستضافة كأس العالم لكرة القدم، قد قوبل بازدراء من بعض الأوبرا. المتحمسين. لكنها أعطت هذا النوع زيادة كبيرة في شعبيته.
وقال السيد مازي، وكيل الوزارة، إنه يأمل أن يتكرر حفل الجمعة على المستوى الدولي، ليصبح “تمثيلاً للأوبرا الإيطالية التي تجوب العالم”.
وقال إن هناك مهرجانات سينمائية دولية وفعاليات رياضية. “يجب التعامل مع الأوبرا بنفس الطريقة.”
