رسالة أستراليا هي نشرة إخبارية أسبوعية من مكتبنا في أستراليا. عدد هذا الأسبوع من تأليف داميان كيف، رئيس مكتب أستراليا.
في وقت سابق من هذا الأسبوع، بينما كنت أقف في الطابور في دار الأوبرا في سيدني لحضور حدث في قاعة الحفلات الموسيقية مع إيمي بوهلر المرتبطة بالفيلم الجديد “Inside Out 2″، نظرت حولي إلى الحشد الكبير.
كان هناك صغارًا وكبارًا، رجالًا ونساءً من مختلف الأجناس وأنماط الموضة. كان المكان مكتظًا، وتراقصت أعمال فنية كبيرة عبر الأشرعة الشهيرة، بمناسبة مهرجان Vivid Sydney.
تذكرت كل الأحداث التي ذهبت إليها في ما يُعرف باسم “المنزل”. على عدد قليل من المسارح، شاهدت شكسبير، وهي دراما عن قاموس أوكسفورد الإنجليزي ومسرحية موسيقية ذات ميزانية كبيرة وصلت لاحقًا إلى برودواي. في قاعة الأداء الرئيسية، استمعت إلى الموسيقى الكلاسيكية وموسيقى السول وإعادة تصور بوب ديلان.
في الخارج، في العام الماضي فقط، كنت أتناول البيرة على الدرج وأستمع إلى مسرحية “الحرب على المخدرات” على المسرح المواجه للميناء، وفرقة The Pixies أيضًا. في الداخل، على المسرح الرئيسي، أجريت مقابلة ذات مرة مع مؤرخة جامعة هارفارد جيل ليبور حول السياسة الأمريكية في مهرجان للأفكار.
في الردهة، التقيت تيم مينشين، مبتكر فيلم “ماتيلدا”. ذات ليلة ألقيت التحية على ليان موريارتي، مؤلفة كتاب «أكاذيب كبيرة صغيرة». بعد انتهاء إيمي بوهلر، مررت بجانب إيما واتكينز، من فرقة البوب للأطفال The Wiggles. وفي الحانة أو في طريقي إلى الحمام على مر السنين، رأيت بعضًا من أقوى السياسيين الأستراليين جنبًا إلى جنب مع بعض جيراني وعدد لا بأس به من الغرباء الذين أجروا محادثات مثيرة للاهتمام.
أروي كل هذا فقط لأنه، على الأقل بالنسبة لي، أمر غير عادي. لم يسبق لي في حياتي أن حظيت بمثل هذا الارتباط العميق والمتنوع مع مؤسسة ثقافية، ولم يسبق لي أن رأيت الكثير في مكان واحد، ولم أشعر أبدًا بأنني في بيتي أو بهذا الارتباط بمجتمع إبداعي في مكان فني، بغض النظر عن ذلك. إذا كنت أرتدي الجينز أو السراويل القصيرة أو أغلى شيء أملكه.
المؤسسة الثقافية الأخرى الوحيدة التي تقترب مني، بالنسبة لي، هي متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك. لقد أحببت لوحاته وممراته الضيقة التي تربط بين غرف العرض الضخمة في العشرينات من عمري بعد أن أخبرتني عمتي، وهي راقصة سابقة، أنني لست بحاجة إلى دفع رسوم الدخول المقترحة إذا لم يكن لدي المال. لم يكن لديها ذلك عندما كانت صغيرة. ولا أنا.
لذلك ذهبت إلى متحف Met في العديد من عطلات نهاية الأسبوع الشتوية للتجول والعثور على الدفء والسلام والإلهام في أواخر التسعينيات. كان هذا هو المكان الأول الذي تعلمت فيه أن الفن لا يتطلب الثروة أو التكبر، وأن الإبداع يغذي جميع النفوس، وليس فقط أولئك الذين أسمائهم على الحائط.
إنها قناعة حملتها معي عبر العديد من البلدان والتجارب التي تحدت فكرة الفن الديمقراطي. أثناء حضوري الأحداث في المتاحف المملوكة للقطاع الخاص في مكسيكو سيتي وميامي لإعداد التقارير، شعرت في كثير من الأحيان بالإحباط بسبب الحشود المتعطشة للمكانة وأمناء المعارض.
لكن دار الأوبرا في سيدني كانت تشعر دائمًا بأنها مختلفة، وبصراحة، ما زلت أحاول معرفة السبب.
ربما يرجع ذلك جزئيًا على الأقل إلى الهندسة المعمارية، التي ترتفع من الخارج وتبدو عادية بشكل ملحوظ وخالية من الزخارف في الداخل. الجدران ذات اللون البيج الرمادي المؤدية إلى القاعة الرئيسية لن تكون في غير محلها في مصنع ألماني من الخمسينيات.
في الغالب، على الرغم من ذلك، أعتقد أن السبب هو البرمجة والالتزام الواضح بجعل المنزل في متناول أكبر عدد ممكن من الأشخاص قدر الإمكان. يتم الترحيب بالفن الرفيع وفن السوق الشامل في المنزل. في بعض الأحيان يتطلب العمل سنوات من الدراسة لفهمه بالكامل؛ في بعض الأحيان لا تكون هناك حاجة إلى أي تحضير على الإطلاق. غالبًا ما تبدو المتعة هدفًا واضحًا.
وفي الوقت الذي تتراجع فيه الثقة في الحكومات حول العالم، من الجدير بالذكر أيضاً أن هذا لا يتعلق بالمانحين الأغنياء بقدر ما يتعلق بالتقاليد الديمقراطية والرقابة. على عكس مركز لينكولن، الذي تم بناؤه في الغالب بمساعدة عائلة روكفلر، تم تمويل دار أوبرا سيدني من قبل يانصيب الولاية والحكومة الأسترالية.
كانت هناك مناقشات وخلافات ضخمة طوال السنوات الأولى، عندما تجاوزت الميزانية التقديرات بكثير، لكن الأستراليين لم يتخلوا عن المكان أبدًا: تضم دار أوبرا سيدني، التي تأسست عام 1961، 10 أعضاء يعينهم حاكم نيو ساوث ويلز.
يشمل الأشخاص المسؤولون في الوقت الحالي مديرًا تنفيذيًا عقاريًا سابقًا وهو رئيس المجلس الوطني لتوفير المساكن والقدرة على تحمل تكاليفها؛ المدير الفني لبطولة شعرية في غرب سيدني؛ وخبير التدقيق والمخاطر وهو عضو في جوقات سيدني فيلهارمونيا. إن مواهبهم تمتد إلى ما هو أبعد من جمع الأموال وحده.
والنتيجة هي أيقونة مرحبة وبسيطة. تعد دار أوبرا سيدني الوجهة السياحية الأولى في البلاد وأكثر مراكز الفنون المسرحية ازدحامًا. ويستضيف أكثر من 1800 عرضًا يحضرها أكثر من 1.4 مليون شخص كل عام.
وفي ليلة الاثنين، كنت بينهم، وأنا سعيد للغاية لوجودي هناك مرة أخرى. سأعود في “الملك لير” الشهر المقبل.
والآن إليكم قصصنا لهذا الأسبوع.
هل تستمتع بإرساليات مكتبنا في أستراليا؟
أخبرنا برأيك على NYTAustralia@nytimes.com.
هل يعجبك هذا البريد الإلكتروني؟
أرسلها إلى أصدقائك (يمكنهم استخدام منظور جديد قليلًا، أليس كذلك؟) وأخبرهم أنه يمكنهم التسجيل هنا.
